有个寄居蟹这样的朋友 □□□□，也是三生有幸。 □□□□

中世纪西班牙众生相 □□□□，囊括宗教阶级文化 □□□□种族性别等层面，游 □□□□走在丑剧式诙谐戏谑 □□□□和魔鬼般的阴寒虚空 □□□□、归纳和演绎之间。 □□□□阿方索的恐怖之源不 □□□□是基督教/伊斯兰教 □□□□，而是叙事的魔幻循 □□□□环分叉圆环嵌套诡计 □□□□，文本的黑暗深渊和 □□□□能指链的不可穷尽； □□□□解构主义将自由意志 □□□□释放到极限、将意义 □□□□消解至无时，我们又 □□□□回到了宿命论。人通 □□□□过符号的差异和延宕 □□□□、文本碎片的拼接、 □□□□原始创作者与接受者 □□□□再创作的合力生产意 □□□□义，意义的发生是一 □□□□场即时即兴并通往未 □□□□知的戏剧。片中角色 □□□□大多为欺骗者少数为 □□□□被骗者，与道德价值 □□□□相反，在叙事游戏的 □□□□维度一个狡猾的欺诈 □□□□师相当于一个更高层 □□□□更确实的系统，阐释 □□□□的意志决定了真实暂 □□□□时的居所，梦即自我 □□□□欺骗，假戏真做即被 □□□□他人欺骗。上帝,阿 □□□□基米德,牛顿:文字 □□□□/数字符码不是意义 □□□□的媒介和附属品，而 □□□□是意义的动因和生产 □□□□者。你写下你不理解 □□□□的东西，那便是诗。 □□□□

最后几集真的超级好看。□□□□□□能将三国故事拍成“无间□□□□□□道”、“谍战悬疑”的感□□□□□□觉，归功于马亲王原著天□□□□□□马行空般的故事构思。导□□□□□□演也将电视剧拍成了电影□□□□□□般的感觉，很有大片的气□□□□□□势。虽然一开始的几集有□□□□□□很多入门的地方，需要静□□□□□□下心来慢慢进入，但越往□□□□□□后则渐入佳境。双男主的□□□□□□故事线，游走在权谋机变□□□□□□的火药桶地带，稍有不慎□□□□□□，则满盘皆输。故事不停□□□□□□地反转反转再反转，陈恭□□□□□□的身份一变再变，直到最□□□□□□终的布局完成之时、牺牲□□□□□□自己的生命之时，内心也□□□□□□无比触动。为何要以这样□□□□□□一种残忍的结局来完成心□□□□□□中的理想？古人的精神仍□□□□□□然是那么坚定无畏，做谍□□□□□□报工作从第一天起，生命□□□□□□就不属于自己，国家的利□□□□□□益永远是第一位，这其中□□□□□□更是经历了常人所不能忍□□□□□□受的苦难和生离死别。陈□□□□□□坤太适合演古装剧，脸庞□□□□□□也太精致了。□□□□□□

#波兰电影大师展#故事套故事□□□□□□□套故事套故事，又是虚虚实实的□□□□□□□拍摄手法，相当奇特的观影体验□□□□□□□。□□□□□□□

回归日，各奔东西，祝君安好。 □□□□□□□原来过得很快乐，只我一人没发 □□□□□□□觉。 □□□□□□□